一、递进式
一句一接，层层递进，一气贯通，整首一意。
1、直递：
金昌绪《春怨》
打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
2、转递（即传统的起承转合式）：
王维《相思》
红豆生南国，春来发几枝。
劝君多采撷，此物最相思。
3、跳跃：（变体，打破起承转合式承转合式一般格局）
曾几《三衢道中》
梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。
绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。
司空曙《江村》
罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。
纵然一夜风归去，只在芦花浅水边。
二、并列式 （相当于律诗的中两联）
一句一意，相互独立，意绝而气贯，并生出一种情绪。
杜甫《绝句》
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
注：“白日依山尽”一诗虽全用对仗，但后二句是两句一意的流水对，故不属“并列”而属“混合”。
三、两分式
两句一意，组合成篇。它有三种形式。
1、以时间顺序的推移构成两分。
崔护《题都城南庄》
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
2、以空间位置的变换构成两分。
王维《九月九日忆山东兄弟》
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
3、以时间顺序的推移和空间位置的变换交错构成的两分。
李义山《夜雨寄北》
君问归期末有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
四、混合式
它是并列与递进二式的一种组合。共分四种形式。
1、并列带承转递进。
李益《夜上受降城闻笛》
回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
2、起承带并列递进。
秦观《春日》
一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
3、三拖一递进。
戴复古《淮村兵后》
小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦。
几处败垣围故井，向来一一是人家。
4、一拖三递进。
谢枋得（一说苏轼）《花影》
重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。
刚被太阳收拾去，却教明月送将来。
五、回环式
此式不常见，也有人叫它“连珠体”。其特点是结构不依常格，回环重沓。
方岳：
有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。
日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。
卢梅坡：
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
六、问答式
严格地说，问答式已经算不得是一种结构模式，是一种表述方式，因其在诗中常用，故附带。
有自问自答、相互问答、只问不答、只答不问等多种。讲一首只答不问的例作。
贾岛《寻隐者不遇》
松下问童子，言师采药去，
只在此山中，云深不知处。
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